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影戏评论:《灵异第六感》

发布日期:2021-12-29 17:31   浏览量:
1999年, 美国心理学恐惧片《第六感》取得惊人的票房乐成, 也获得影评家好评影片名列夏季票房第三位, 票房收入1.755亿美元。在美国全年票房收入2.752亿美元, 名列第二, 仅次于《星球大战:前传—幽灵的威胁》。在2000年第72届美国奥斯卡奖角逐中, 该片实力雄厚, 获得包罗最佳影片在内的六项提名。美国28岁的影坛新秀、青年编导奈特·施亚马兰荣获最佳导演和最佳原著编剧两项提名;11岁童星哈利·乔尔·奥斯门特饰演9岁儿童科尔, 荣获最佳男配角提名;托妮·科莱特饰演科尔的母亲, 荣获最佳女配角提名。影片还获得最佳影片剪辑一项技术奖提名。希望看到一部冷气砭骨的恐惧—危险片的观众会大失所望———这是因为与其说《第六感》是一部恐惧片, 不如说它更像一部具有奇异超自然因素的正剧片。编导奈特·施亚马兰让小主人公科尔重新到尾都瞥见幽灵泛起。他本可让银幕上充满了来自宅兆里的种种奇形怪状的形象———它们当中的每一个都求助于科尔, 请他帮它们解决跨越几个世纪的疑难问题。可是观众只瞥见了科尔所瞥见的一小部门, 并认为它们不特别恐怖。问题是它们都不知道自己是死人, 而继续像在人世那样行事。著名影星布鲁斯·威利斯和一个孩子同台演出, 听起来也许有点令人惊异, 可是《第六感》确实拍得很是之好。在《第六感》里, 你找不到多余的流血、暴力或深夜遇到危险的稚嫩无知的人们。编导奈特·施亚马兰创作了一部扣人心弦的心理恐惧片, 形貌一个9岁儿童科尔和儿童神经病医生马尔科姆·克劳———他们俩都以差别的方式被死人所纠缠。观众们很自然地将科尔看作一个小妖怪, 由于他具有特别的天赋, 所以他总是陷入深深的悲伤之中。他向马尔科姆解释道:“我能瞥见死人……我什么时候都能瞥见它们。”实际上, 他是超自然幽灵虐待儿童的牺牲品。来找他的幽灵在他的全身都留下了它们的印记。它们的所作所为是什么呢?你只需瞥见他伤心的蓝眼睛、苍白的面貌和发紫的双唇就可以知道。这个孩子看上去就像是一个得了狂郁症后的幸存者, 他有一张令人不忍目睹、受尽折磨的恐惧的面貌。当科尔试图向母亲林恩守旧秘密的时候, 他的恐惧、伶仃和痛苦越发感人。在一个生动的局面里, 科尔坐在餐桌旁用饭, 而母亲急忙忙忙地走来走去。摄影机镜头随着她脱离房间, 只有几秒钟的时间她回来了, 发现厨房所有的抽屉和碗橱全部拉开了。她愣住了, 问:“宝物儿, 你在找什么呢?”他只是小声、哆嗦地吱唔着。哈利·乔尔·奥斯门特的演出抢了所有人的戏。通常在恐惧片里, 儿童演员没有许多灾演的戏。他们可以发出尖叫、皱眉和蹙额。可是色泽照人的哈利·奥斯门特可以使科尔成为观众关怀的一个有血有肉的人物《第六感》也许不是最令人畏惧的影片, 但它肯定是你想寓目的最感人心魄的影片。观众所熟悉的著名影星布鲁斯·威利斯已经泛起在影片《第六感》里, 这部影片一夜之间在美国成为惊人的卖座片, 鲜为人知的编导奈特·施亚马兰的伟大天赋也不容忽视。他是享有盛誉的纽约大学蒂什分校的一名影戏系结业生, 他在自己的家乡费城拍摄了《第六感》的外景。施亚马兰先生说:对这个儿童角色的部门形貌来自我的童年生活。”“当我照旧一个小孩子的时候, 我怙恃都是医生, 他们经常很晚才回家。我不得纷歧小我私家渡过许多夜晚, 而且在睡觉时有许多生动的想像。一夜, 我在卧室的窗口四周瞥见一个女人的身影。所以, 我基本上相信幽灵是存在着的。”施亚马兰先生的中产阶级怙恃都是生活在美国的印度移民, 他们为了肩负生活的重负极希望有一个稳定的好职业。他们家族12个成员都是医生, 而能做一个内科医生或者工程师都被认为是最好的选择。只管施亚马兰获得学习医学的奖学金, 可是他选择了另外一条生活的门路。“曾经阻挡我做一个梦幻工厂的理想家的怙恃, 现在都为我感应自满。”他说。“而且, 我可以使用怙恃的职业执导这个儿童角色, 我的怙恃还对影片一些医学细节提出他们的建议———例如尸体上面的`伤口'应该如何制造。”另外, 他说他在《第六感》的一个局面中聘用了一个医生饰演小角色———这一点足以取悦于他的怙恃。施亚马兰先生已经为45部影片担任过制片人———他第一次担任制片人时仅有10岁。少年施亚马兰迷上了许多影片, 他祈求心爱的影片《外星人》 (1982) 和《甘地》都能赢得美国奥斯卡最佳影片奖。“如果我只能选一部, 我想我将选择儿童们心爱的影片《外星人》。”他说。施亚马兰是一名善于与儿童打交道的导演, 这一点体现在他和哈利·乔尔·奥斯门特的良好关系上。奥斯门特在《第六感》中饰演科尔, 他曾在《阿甘正传》中饰演儿童时代的阿甘。和布鲁斯·威利斯一起事情有什么感受呢?“虽然他是一名超级影星, 但大家在一起互助得很是好, 大家计划再拍摄另一部影片。”施亚马兰说。“《第六感》之所以吸引了一些台甫鼎鼎的人物———如弗兰克·马歇尔和凯思琳·肯尼迪 (制片人, 《外星人》) , 以及《缄默沉静的羔羊》的日本摄影师———主要因为它的故事情节很是有吸引力。”他说。一个好剧本的秘诀是出人意外, 以及在适当的地方所发生的重要价值———而第一次出人意外之处最最重要。他说:“这就像一次大雪崩似的———一开始有一些冰雪, 然后越聚越多, 越滚越大。”施亚马兰先生喜欢将一般人摆设在差别平常的地方———这一点可以从他执导的前两部影片《愤慨的祈祷》和《普遍的觉醒》中略见一斑。他说:“这种印记可能来自我美籍印度人的家庭配景。我想从血统上看我属于东方人, 但从思想体系来看属于西方人。只管如此, 我同好莱坞人一起事情没有困难, 而且恰恰相反。我想这对我很有利。”为什么施亚马兰选择他的家乡作为影片的外景园地呢?“这是一座古老的都会, 发生了许多故事———许多令人恐惧的故事。你还可以找到许多教堂呢!”他说。在编、导了两部恳切、敏感但鲜为人知的影片之后, 奈特·施亚马兰于三年前坐下来编写了他第三部影片的影戏剧本。拍片动机和以前的影片完全差别:他想拍摄一部商业片;他想获得好莱坞大公司的支持;他想吸引一位大明星。令他沮丧的是, 这个将成为影片《第六感》的剧本的鬼故事, 开头几稿又沉闷又凄凉。他第一部低成本正剧片《愤慨的祈祷》1993年在多伦多影戏节上受到了热烈的赞扬和重视, 美国影戏学院授予它该年度最佳童贞作的称呼。今后, 他向好莱坞大公司出售了两个影戏剧本, 而且编、导了《普遍的觉醒》———该片由罗西·奥唐奈和达娜·德莱尼主演, 由美国米兰马克斯影片公司刊行。可是, 谈到拍《第六感》, 施亚马兰感受似乎是空手起家。“我不得不舍弃已往学到的全部破烂货。”这位纽约大学结业生说道。在他的心目中, 影戏或者是大型的商业娱乐片, 或者是小型的艺术珠宝。而现在他正在它们两个领域之间探究着。在这历程中, 他吸取了严峻的履历教训———看上去这些就是他全部收获, 然而都被好莱坞所遗忘。这些教训的内容是如何拍摄既叫座又充满智慧的影片。所以施亚马兰又花费一年的时间修改剧本———这事情决不是徒劳无益的, 他获得赔偿。由布鲁斯·威利斯主演的这部影片是好莱坞稀有的珍宝———一部聪慧、雅致、巧夺天工、既感人又令观众恐惧的危险片。“现在许多影片的问题, 是影戏制作者缺乏对观众起码的尊重。”施亚马兰说。他说这种狂妄自大是“谬妄可笑”的。他认为当影片接纳赏赐态度的时候, 观众可以指出它的故事是否虚假。“观众能真正意会一部影片。”他说。